木兰花令·次欧公西湖韵
苏轼
霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
【译文】
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
【注释】
次……韵：依次用所和诗的韵作诗，也称为步韵。
欧公：指欧阳修。
西湖：此指安徽阜阳西三里的西湖，为颍河合诸水汇流处。
长淮：淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》：“一鸟飞长淮，百花满云梦。”
清颍：指颍河，颍水，为淮河重要支流。苏辙《鲜于子骏谏议哀辞》：“登嵩高兮扪天，涉清颖兮波澜。”
咽：读“yè”。
佳人：颍州地区的歌女。
醉翁词：指欧阳修在颖州做太守时，所写的歌咏颖州西湖的一些词。
四十三年：欧阳修皇祐元年（1049）知颍州时作《木兰花令》词，到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。
电抹：如一抹闪电，形容时光流逝之快．吴潜《满江红》：“便使积官居鼎鼐，假饶累官堆金玉，似浮埃，抹电转头空，休迷局。”
三五：十五日。李益《溪中月下寄扬子尉封亮》：“团团山中月，三五离夕同。”
盈盈：美好的样子。
二八：十六日。鲍照《玩月城西门廨中》：“三五二八时，千里与君同。”
【创作背景】
这是一首追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）八月，时苏轼知颍州。苏轼和欧阳修师生情深，来到颍州游览西湖之时，想起往日欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此首词。
【赏析】
《木兰花令·次欧公西湖韵》是宋代文学家苏轼的词作。上片写自己泛舟颍河时触景生情，下片写月出波心而生的感慨和思念之情。全词委婉深沉，清丽凄恻，情深意长，表达了对恩师的怀念之情。
“霜馀已失长淮阔，空听潺潺清颖咽”，上阕起首两句描写了作者泛游颍河所见到的景致。颍州有颍河汝水，最终汇于淮河之中。“霜馀”两字交代作者到颍州时正值深秋，秋高天旱、草木枯萎，颍河也失去了春夏时期波澜壮阔的气势，温婉细流涓涓而下。水声潺潺，在作者听来，如怨如慕，恰恰吻合他此时思念恩师的心情。将河水拟人化的写法，更显得情真意切。
“佳人尤唱醉翁词，四十三年如电抹”通过写颍州人对于欧阳修的怀念，表达了词人自己深切的思念。其中有人生如梭的慨叹，时间如同闪电一样快速逝去，只有像欧阳修那样为人、为政、为文，才能够长久得被人们铭记。欧阳修在颍州期间，颇有政声，建树多多，深得当地父老的敬重与爱戴。颍州父老为了纪念这位文坛巨匠作出的贡献，不但世代传唱他在颍州创作的诗词，还立祠以表怀思。四十三年转瞬飞逝，而恩师也已驾鹤多年，作者不由得慨叹时光无情，对先师的怀念有增无减，令人动容。
下阕体例与上阕基本一致，均为由景及情，前面两句写颍河的晚景。“草头秋露流珠滑”，深秋的晚上，已经开始降下露水，露珠晶莹剔透且圆润光滑，但却不能长存。“三五盈盈还二八”点明月亮阴晴圆缺的状态。南朝鲍照有诗“三五二八时，千里与君同。”南朝萧统《文选》为其作注释日：“二八，十六日也。”在这首《木兰花令》里，词人以露珠的流逝与月亮的圆缺慨叹时光飞逝、人生无常，也是对前文“四十三年如电抹”的诠释。
“与余同是识翁人，惟有西湖波底月！”作者全词结尾处将主旨进一步明朗化。四十三年过去了，现在能记得醉翁的人还剩下几个。恐怕只有作者与这倒影在西湖水底的明月。作者以拟人化的手法写西湖月能“识翁”，含蓄写出欧阳修在颍州时常常夜游西湖，用西湖见证醉翁在颍州的所有功绩。
苏轼少年求学京城，得到欧阳修的赏识与提携。后来两人又政见相同，诗文相和，成为忘年之交。在苏轼的人生中，欧阳修对其行文、为政、处事，都产生了很大影响。正因如此，作者的慨叹与思念才显得情意绵绵、动人肺腑。而此词更出彩的一点，在于词人将内心的真情揉碎于水光月色之中，缠绵悱恻，娓娓道来，氤氲进人的内心深处。
【审美赏析】
这首《木兰花令·次欧公西湖韵》是苏轼五十六岁时为怀念恩师欧阳修而作。苏轼通过对颍河秋景所见所感，抒发了对欧阳修无尽的怀念之情。全词如下：
霜余已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月！
上片写自己泛舟颍河时所见所感，触景生情。词人写道：“霜余已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。”“霜余”指词人在当年八月下旬到达颍州，当时已经是深秋时节，故称。我们都知道，春华秋实，深秋也就意味着枯木的季节，当然也是最惹人伤感的季节。加上深秋时节，雨水减少，使得淮河没有春夏时节那样水势浩大，具有宏阔的景象。这是词人眼前所见的情景。于是，词人接着写了这“霜余已失长淮阔”的河水清澈，只是听到潺潺水声。其中的“咽”字很妙，不但写出了水浅而声低的情景，同时也将水人格化，似乎这颍河水也会幽咽悲切。词人由景及人，看似写景，实则是在写人。对于苏轼来说，这“潺潺清颖咽”的颍河，引发了对恩师欧阳修的怀念。
接下来一句“佳人犹唱醉翁词”。“醉翁”即指欧阳修。欧阳修在《醉翁亭记》中说自己“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也”。“醉翁词”是指阳修宋仁宗皇祐元年（1049）知颍州到晚年退休居颖时所作组词《采桑子》等。我们都知道，欧阳修往往是为官一方，造福百姓，深得百姓喜爱。而这《采桑子》，即使在过了数十年之后，歌女们仍传唱，就可以看出百姓对欧阳修的感激与思念。我们从《欧阳修传》中可以知道，在政治上，由于欧阳修支持范仲淹的政治革新，后被贬到滁州、扬州、颍州等地，但他到那里，都是尽心尽力地兴利除弊，务农节用，造福于人民的。可以说，在人民中，欧阳修的口碑是很好的。接着词人写道：“四十三年如电抹。”“抹”即擦揩或拭涂。这里是说时间如电光一样一闪而过。这里，在词人苏轼看来，这次来颍州，上距欧阳修知颍州已四十三年了，真是岁月流逝，真如电光一闪而过。对时光的流逝词人感叹万分，也许其中也蕴含着一些伤感。
词的下片写月出波心而生感慨和思念之情。过片写道：“草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。”上一句承接“四十三年如电抹”，也是说，人生如“草头秋露”明澈圆润，流转似珠一样，可是却倏忽而逝。这里，词人借此暗示了时光易逝，光阴似箭。下一句“三五盈盈还二八”，借用谢灵运《怨晓月赋》中的“昨三五兮既满，今二八兮将缺”。意思是十五的月亮晶莹圆满，而到了二八即十六，月轮就要缺一分了。词人以此也暗示了生命短促，人生无常，变幻莫测。人生的遭际谁也难以预料，来的来，去的去，匆匆而过。于是，词人最后写道：“与余同是识翁人，唯有西湖波底月。”这里，词人承“草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八”两句而来，就是说欧阳修守颍州以后已经是四十三年了，即使当年认识欧阳修的人，到现在也许没有多少了。而在眼前，也就是只有我，以及西湖波底之月罢了。这里，词人通过自己与欧阳修的交情，以及欧阳修与颍州西湖的关系，抒发对欧阳修的深情缅怀。如果我们从艺术上看，最后一句“唯有西湖波底月”，以景结情，表现出了因月光的清冷与孤寂而生出的悲凉伤感。可以说，写得既含蓄，又深刻；既深刻，又境界高远。
在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：
首先，委婉深沉，清丽凄恻；其次，秋景心境，情深意长；再次，意境幽深，意绪凄婉。
【作者简介】
苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
